设计考研《设计学概论》：设计批评
<article class="syl-article-base tt-article-content syl-page-article syl-device-pc"><p data-track="1"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">概述：</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">设计批评也称为设计评论，是设计学的重要组成部分，贯穿于设计实践的各个环节，从创意构思到生产制作，再到消费使用的整个过程都离不开设计批评活动的参与。</span></p><p data-track="2"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">本章节主要内容：</span></p><p data-track="3"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">1.设计批评的主体和对象涉及的范围和特征。</span></p><p data-track="4"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">2.设计批评标准的历时性。</span></p><p data-track="5"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">3.设计批评的特殊方式。</span></p><p data-track="6"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">4.设计批评理论。</span></p><p data-track="7"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">一、设计批评的对象及其主体</span></strong></p><p data-track="8"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">1.设计批评的主体</span></p><p data-track="9"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">主体指设计的欣赏者和使用者。</span></strong></p><p data-track="10"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">特征：设计批评的主体具有集团性。以及设计包含了广泛的明主意识，设计批评的主体即消费者，通过有选择的购买活动表达了这种民主性。</span></p><p data-track="11"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">设计批评主体的多元身份：消费者、设计师、设计研究理论家、设计教育家、企业家、政府官员、批评家等。他们以不同的社会身份，不同的立足点去评价设计，表现出设计批评的多层性，即</span><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">“一千个读者有一千个哈姆雷特”</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">。</span></p><p data-track="12"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">如：设计师</span><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">柯布西耶</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">曾担任《新精神》杂志编辑，以设计评论员的身份对同时代的设计加以评论，并撰文大力倡导机械美学的设计思想。</span></p><p data-track="13"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">2.设计批评的对象</span></p><p data-track="14"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">对象既可以是设计现象（设计事件），又可以是具体的设计品。</span></strong></p><p data-track="15"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">二、设计批评的标准</span></strong></p><p data-track="16"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">1.设计批评标准的差异性</span></p><p data-track="17"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">批评主体总是归属于特定的阶层或阶级，这就决定了批评主体的不同立场，不同的阶级意识形态，进而决定其特定的批评理论和方法，批评主体之间形成较大的差异性。</span></p><p data-track="18"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">2021年真题：评价日裔美籍设计师山崎实的普鲁伊特-艾戈计划最终被拆毁的原因。</span></strong></p><p data-track="19"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">这一题就需要结合</span><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">“设计批评标准差异性”</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">这一知识内容进行答题。这一工程是1954年由设计师山崎宾接受美国圣路易市的委托，设计的一批低成本的廉价住宅，采用现代主义的手法来设计，</span><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">大楼风格单调、讲究功能主义、毫无装饰，经济成本低，</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">有点类似我们现在的“公屋”。这批住房在完成时备受当时政府官员、建筑专家的好评。然而事实却恰恰相反，住在房子里的住户对此极不满意，认为其</span><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">冷漠、单调、沉闷、缺乏人情味</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">，最后因无人愿意迁入，被拆毁。</span></p><div class="pgc-img"><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/5f244c7bbe0f4d3dbb817499501b0d12~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&x-expires=1667459520&x-signature=nQ8vfHA25rx0QmAfjGZEYCHTvNw%3D" img_width="514" img_height="322" image_type="1" mime_type="image/jpeg" web_uri="tos-cn-i-qvj2lq49k0/5f244c7bbe0f4d3dbb817499501b0d12" class="syl-page-img" style="height: auto;"><p class="pgc-img-caption"></p></div><div class="pgc-img"><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/27d6a208f5944045ae1c5c6af3213734~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&x-expires=1667459520&x-signature=ONIbJAa2Br1ju8OXJJFPQ1wPlxE%3D" img_width="548" img_height="328" image_type="1" mime_type="image/jpeg" web_uri="tos-cn-i-qvj2lq49k0/27d6a208f5944045ae1c5c6af3213734" class="syl-page-img" style="height: auto;"><p class="pgc-img-caption"></p></div><p data-track="20"><span style="color: #999999; --tt-darkmode-color: #999999;">“普鲁伊特-艾戈”工程的命运就有力说明了不同批评主体的差异性，设计师、官方和低收入者等不同利益方从各自的评价标准出发对该建筑的使用、审美、技术、工艺等功能与价值进行评论，并由此决定设计物的最终命运。</span></p><p data-track="21"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">2.设计批评标准的历时性</span></strong></p><p data-track="22"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">批评标准是一个历史性的概念，随着时间的推移，不同时代的人们对设计必然有着不同的认识和理解，人对事物的认识是不断发展的，每个时代的实践和认识总是建立在前代的基础上而加以发展、变革和创新的。</span></p><p data-track="23"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">◎</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">最先将设计的批评标准问题推向前台的是英国工艺美术运动，工艺美术运动为机器产品提出了一个更高的标准，使工艺的价值延伸到了设计领域。</span></p><p data-track="24"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">◎</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">20世纪初，现代主义支持机械化的大生产，将设计与机械生产相结合，功能主义、少即是多、强调技术的设计标准就成为了主流。</span></p><p data-track="25"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">◎</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">20世纪60年代，设计师推出了“波普设计”迎合了大众的审美趣味，打破了高雅趣味和通俗趣味的差别。</span></p><p data-track="26"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">◎</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">20世纪70年代，出现了后现代主义，他本身就是一个设计批评的概念所存在的，批判现代主义过于理性和单一的设计风格。</span></p><p data-track="27"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">三、设计批评的特殊方式</span></strong></p><p data-track="28"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">设计批评的两种特殊方式：国际博览会、集团批评。</span></p><p data-track="29"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">1.国际博览会</span></p><p data-track="30"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">国际博览会批评，就是通过举办各种类型的国际设计展览以加强不同国家和地区间的设计交流与合作，推进设计教育模式的改进与发展，有利于设计批评家分析、总结新的美学原则，促进设计整体水平的提高。例如：1851年“水晶宫”国际工业博览会；1925年巴黎国际现代艺术暨工业博览会；129年的巴塞罗那世博会等。</span></p><p data-track="31"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">2021年真题：以实际案例为基础，论述国际博览会在现代设计运动发展过程中发挥的作用？</span></strong></p><p data-track="32"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">本题是一道典型的史论结合的题目，谈到国际博览会不得不提第一届世界博览会，1851年的“水晶宫”国际工业博览会，它是国际博览会批评方式的开端。</span></strong></p><p data-track="33"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">英国举办本次博览会的目的是为了炫耀本国工业革命发展以来的成就，并试图改善和提高公众的审美情趣。其中“水晶宫”是20世纪现代建筑的先声，在技术上使用标准预制的单元构建，并使用钢铁与玻璃材质等最新的材料，以此组成的巨大建筑。但是内部的展品却充斥着繁缛陈旧的历史主义和复古主义。</span><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">批评界对这次盛会也是褒贬不一，</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">支持它的人为此津津乐道，认为其讴歌了工业革命的伟大成就；另一部分人则持有异议，认为产品装饰浮夸、质量低劣，是机械生产带来的恶果。最具指导意义的抗议之声来之理论家约翰·拉斯金，出版了《建筑的七盏明灯》、《威尼斯之石》等著作，其思想最后影响了工艺美术运动的重要实践者莫里斯。</span></p><div class="pgc-img"><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/825b23d8a894408c830ea68954595eb4~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&x-expires=1667459520&x-signature=giArJEjaN3FBivM8VcWD2fbPN%2Bg%3D" img_width="516" img_height="368" image_type="1" mime_type="image/jpeg" web_uri="tos-cn-i-qvj2lq49k0/825b23d8a894408c830ea68954595eb4" class="syl-page-img" style="height: auto;"><p class="pgc-img-caption"></p></div><div class="pgc-img"><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/0fa15c9b69124891bc3631e5c6b9b58c~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&x-expires=1667459520&x-signature=lJyXROV91lrRwzPfaUQHx7XhWKo%3D" img_width="516" img_height="366" image_type="1" mime_type="image/jpeg" web_uri="tos-cn-i-qvj2lq49k0/0fa15c9b69124891bc3631e5c6b9b58c" class="syl-page-img" style="height: auto;"><p class="pgc-img-caption"></p></div><p data-track="34"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">因为这次国际博览会对现代设计的发展与变革意义深远，影响巨大，在设计史上具有转折性的意义。一方面展示了欧洲和美国各国家的和地区工业发展的总体成就，加强了各国工业设计的交流。另一方面，博览会充分暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了现代设计的改革运动，影响了现代设计发展的趋向。</span></strong></p><p data-track="35"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">总的来说，国际博览会批评的作用：展示设计成果、交流设计经验、预测设计方向、推动设计发展。</span></strong></p><p data-track="36" class="syl-page-br"><br></p><p data-track="37"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">2.集团批评</span></p><p data-track="38"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">集团批评即族群批评、群体批评，是指不同的批评主体，如设计史、鉴赏者和消费者以不同的方式参与设计批评的活动，并以口头或书面的形式对设计加以评价，借以阐释他们各自不同的意见、主张或设计理念。</span><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">包括审查批评和集团购买两种方式。</span></strong></p><p data-track="39"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">◎</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">审查批评：审查批评是指设计方案的审查团以消费者的身份对设计方案进行审查与评估，或者是设计的投资方、委托方（甲方）与设计方（乙方）之间的谈判的过程。审批集团绝对是站在消费者的立场，要求对设计的方案进行修正。</span></p><div class="pgc-img"><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/5580b3b4322e4ecfb7ff1a450f0ddc86~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&x-expires=1667459520&x-signature=vG51ryVSMV%2FcCjn%2B%2BuD4xfRH0a4%3D" img_width="540" img_height="340" image_type="1" mime_type="image/jpeg" web_uri="tos-cn-i-qvj2lq49k0/5580b3b4322e4ecfb7ff1a450f0ddc86" class="syl-page-img" style="height: auto;"><p class="pgc-img-caption"></p></div><p data-track="40"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">◎</span></strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">集团购买：集团购买是消费者直接参与的一种批评方式，指消费者表现为不同的购买群体，而每个群体有特定的行为、语言、时尚和传统习俗，也有各自不同的消费需求。市场上，多个不同的文化群体并存，不同的文化群体的集团批评趋向不同。</span></p><p data-track="41"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">3.个体批评家批评</span></p><p data-track="42"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">如罗伯特·文丘里，出版《新建筑的复杂性和矛盾性》，提出与现代主义和功能主义相悖的理论，提出“少则烦”的理论，为后现代主义确立了新的批评原则和标准。</span></p><p data-track="43"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">四、设计批评的理论</span></strong></p><p data-track="44"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">1.设计批评理论的出现和发展</span></p><p data-track="45"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">最早出现的设计批评理论是关于设计功能的探讨，我们可以追溯到18世纪的威廉·荷加斯的著作《美的分析》。</span></p><p data-track="46"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">然而现代意义上的设计批评理论，却是从19世纪才开始的。代表：普金《尖顶建筑或基督教建筑的真实原则》；拉斯金《建筑的七盏明灯》、《威尼斯之石》</span></p><p data-track="47"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">20世纪早期的设计批评理论影响最大的是构成主义美学和新造型美学。</span></p><p data-track="48"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">文丘里《建筑的复杂性和矛盾性》提出“少则烦”，是对现代主义设计理论的批判，奠定了后现代主义设计批评理论的基础。</span></p><p data-track="49"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">2.批评理论的多元化</span></p><p data-track="50"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">产品符号学、商品美学、先驱设计、绿色设计</span></p><p data-track="51"><strong><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">考点：</span></strong></p><p data-track="52"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">设计批评标准的历时性？</span></p><p data-track="53"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">设计批评的方式有哪两种？请展开论述？</span></p><p data-track="54"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">评价日裔美籍设计师山崎实的普鲁伊特-艾戈计划最终被拆毁的原因是什么。</span></p><p data-track="55"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">以实际案例为基础，论述国际博览会在现代设计运动发展过程中发挥的作用。</span></p><p data-track="56"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">2018年11月10日，为期一周的中国国际进口博览会（简称“进博会”），在上海国际博览中心圆满落下帷幕。请以本次进博会为案例，运用设计史、设计类型、设计功能、设计批评以及设计学与其他相关学科的关系等基本概念与原理，结合当前国际形势分析在我国进一步扩大开放中，设计业将面临怎样的机遇和挑战，我国设计业如何更好地调整发展方向，促进经济、文化、社会的进步。</span></p><p data-track="57" class="syl-page-br"><br></p><p data-track="58"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">实战演练：</span></p><p data-track="59"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">填空题：</span></p><p data-track="60"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">1.设计批评的特殊方式包括 、 、个体批评家的批评 。</span></p><p data-track="61"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">2.设计批评的主体有设计的使用者和 。</span></p><p data-track="62"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">3.设计批评的对象包括 和设计品。</span></p><p data-track="63"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">4.最早的设计批评理论是关于 的探讨，可以追溯到18世纪荷加斯的 。</span></p><p data-track="64"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">名词解释：</span></p><p data-track="65"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">设计批评</span></p><p data-track="66"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">简答题：</span></p><p data-track="67"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">简史设计批评标准的历时性。</span></p><p data-track="68"><span style="color: #121212; --tt-darkmode-color: #A3A3A3;">总而言之，本章节的考核将成为一种趋势，多结合设计史的内容进行考核，在学习的过程中要懂得把握两门科目之间的联系，做到史论结合。不仅如此，还会结合当下的设计事件进行出题，需要同学们对近两年的设计热点有一定的认知，以及理解未来设计的发展趋势。</span></p></article>
页:
[1]